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白昼下的情事之古都曼陀罗 - 昼下りの情事 古都曼陀羅
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规格
容量
音轨
音质
声道
BDINFO
115
2D
17.84G
其他语言
Dolby TrueHD
2.0
INFO
115
《白昼下的情事之古都曼陀罗》需要
30
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影片详情
导演
小沼胜
编剧
中岛丈博
主演
山科友里 / 宫下顺子 / 坂本长利 / 风间杜夫 / 青山美代子 / 影山英俊 / Kôji Kai / 南寿美子 / 堺美纪子
类型
爱情|剧情|动作
官网
http://www.bdiso.net
上映
1973-01-24
地区
日本
片长
68 分钟
又名
昼下りの情事 古都曼陀羅
IMDB
https://www.imdb.com/title/tt0223455
豆瓣
https://movie.douban.com/subject/6974320/
热度
已被
277
个高清发烧友收藏
剧情
京都,茶室,从东京调遣来的银行职员黑木在上司撺掇下,与老画家的养女美奈子相亲。起初,美奈子对黑木冷漠索然,可不久后又主动与其发生了肉体关系。继而,黑木爱她爱到欲罢不能,她也沉湎于熊熊的爱意纠缠中,但她并没有嫁给黑木的打算,因为养父……
1、小沼胜的官能飨宴
日本日活粉红电影的剧本杜撰工作,大抵是要以肉体表现为根基前提的。即是说,肉体官能的立意在先,故事虚构在后,后者服务于前者,观众需要何种类型的性欲消费品,创作者便去着手准备,为满足观者的性欲、性幻想而刻意编织相应的场景、故事、人物。譬如《古都曼陀罗》明显牵涉到通奸、不伦、SM、野外露出等官能情趣,从而就明显为此编织展开了相应的剧情。
然而,在小沼胜的介入下,这一切还是发生了微妙的变化。
比起一九七八O年代的日本情色巨匠,小沼胜异于神代辰巳那样常由文学作品改编的黑色谐谑剧,也缺少若松孝二、大岛渚那种身体政治式的“社会派”意识,他的粉红作品更偏向于原欲(libido)、官能愉悦、以及爱情的主题,重视作品的人文与美学性,并执著于性(生)与死的探索,时而显得沉重哀伤。
小沼胜的粉红作品首先就是一席很有口感的美味佳肴,他做的菜色,总是能让人口角流涎,酸甜苦辣的色香,对口腔充满了诱惑,不仅营养丰富,厨艺高超,而且口味颇重,你能在这里尝到平时吃不到的美味。
《古都曼陀罗》是小沼胜刚进入日活不久执导的戏,那时他还只是个默默无闻的青头小伙儿,想必没有什么自主权,执导该片恐怕完全出自公司的安排吧。不过,小沼胜官能艺术的非凡造诣,却已在此刻初露端倪。
2、畸恋的传统与哀愁
小沼胜的中期代表作《箱中女》,无疑曾受到了安部公房《箱男》的启示,《箱中女2》,仿佛利用了川端康成《雪国》的诸景趣,倘使继续延承这种思绪的话,那《古都曼陀罗》不能不说参鉴了川端康成《古都》的元素,以及谷崎润一郎《键》的“性无能”心理。
川端康成《古都》中的诸多心态,都在《古都曼陀罗》中留下了痕迹。养父女情谊、留恋传统、寂寥的心、摹景状物、把人嵌入自然……当主人公美奈子与黑木赤裸着身体置身竹林、寺院、神社鸟居、墓地的京都舞台巫山云雨时,小沼胜凭此官能性的回归自然,具现了天人合一的传统东方命题。也俨然《古都》中北杉山突降骤雨,千重子偎依在姐妹苗子胸口的美之一幕。
老年画家怂恿养女美奈子前去勾搭黑木,自己从中享受嫉妒的倒错快感,增强性欲,激发自己绘画的灵感,这种反知性的心思来自谷崎润一郎的《键》。同时,老画家对美奈子的恋情,又相应伴随着攻击性、征服性的施虐冲动,倘使把它进一步做出符号式的SM延伸,那就和团鬼六的《花与蛇》走得很近了。正是执导完本片的翌年,小沼胜把《花与蛇》搬上了银幕。
小沼胜对畸恋中主人公的心理刻画甚是细腻可信,--他的这种技艺在后来的影像实践中也得到了更好的发挥。当美奈子初次与黑木翻云覆雨之际,温泉旅馆的老板娘把情报提供给画家,衰老萎靡的画家顿时感到鲜血沸腾,热情高涨,手中的画作,顿时色彩鲜活浓郁起来了。待美奈子归来,画家便急不可待地对她实施强迫性的征服。此刻黑木仅仅是作为一个道具存在。
至于美奈子,习惯处于被征服控制的位置。我们从她的氤氲回忆得知,这种经验来自幼年养父的调教,也就是说,黑木对她温吞吞的缠绵、儒雅的爱抚,她是反应迟钝的,她是虚与蛇委逢场作戏的。然而这一切悄然发生了变化,当美奈子遭到小流氓轻薄之际,黑木大动干戈与之厮斗,他无法排遣的暴力怒火,继而转为对美奈子略有些粗暴的爱欲冲动,正是此刻,美奈子爱上了他。
但是,美奈子与养父的畸恋也很坚实。小沼胜对此处的处理再次显示了水准:在养父与黑木之间踌躇的美奈子想到了死。那是美奈子游走于情欲高潮的间隙,她偷偷拈起利刃刺向了喉咙。
美奈子自戕未遂,她另一个两全其美的法子,就是满足养父“嫉妒”的欲望,当着他的面与黑木在古都的山野中幽会、交欢,尔后独自踏上了旅途,告别了京都,同时离开了养父与黑木。
1973
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1、小沼胜的官能飨宴
日本日活粉红电影的剧本杜撰工作,大抵是要以肉体表现为根基前提的。即是说,肉体官能的立意在先,故事虚构在后,后者服务于前者,观众需要何种类型的性欲消费品,创作者便去着手准备,为满足观者的性欲、性幻想而刻意编织相应的场景、故事、人物。譬如《古都曼陀罗》明显牵涉到通奸、不伦、SM、野外露出等官能情趣,从而就明显为此编织展开了相应的剧情。
然而,在小沼胜的介入下,这一切还是发生了微妙的变化。
比起一九七八O年代的日本情色巨匠,小沼胜异于神代辰巳那样常由文学作品改编的黑色谐谑剧,也缺少若松孝二、大岛渚那种身体政治式的“社会派”意识,他的粉红作品更偏向于原欲(libido)、官能愉悦、以及爱情的主题,重视作品的人文与美学性,并执著于性(生)与死的探索,时而显得沉重哀伤。
小沼胜的粉红作品首先就是一席很有口感的美味佳肴,他做的菜色,总是能让人口角流涎,酸甜苦辣的色香,对口腔充满了诱惑,不仅营养丰富,厨艺高超,而且口味颇重,你能在这里尝到平时吃不到的美味。
《古都曼陀罗》是小沼胜刚进入日活不久执导的戏,那时他还只是个默默无闻的青头小伙儿,想必没有什么自主权,执导该片恐怕完全出自公司的安排吧。不过,小沼胜官能艺术的非凡造诣,却已在此刻初露端倪。
2、畸恋的传统与哀愁
小沼胜的中期代表作《箱中女》,无疑曾受到了安部公房《箱男》的启示,《箱中女2》,仿佛利用了川端康成《雪国》的诸景趣,倘使继续延承这种思绪的话,那《古都曼陀罗》不能不说参鉴了川端康成《古都》的元素,以及谷崎润一郎《键》的“性无能”心理。
川端康成《古都》中的诸多心态,都在《古都曼陀罗》中留下了痕迹。养父女情谊、留恋传统、寂寥的心、摹景状物、把人嵌入自然……当主人公美奈子与黑木赤裸着身体置身竹林、寺院、神社鸟居、墓地的京都舞台巫山云雨时,小沼胜凭此官能性的回归自然,具现了天人合一的传统东方命题。也俨然《古都》中北杉山突降骤雨,千重子偎依在姐妹苗子胸口的美之一幕。
老年画家怂恿养女美奈子前去勾搭黑木,自己从中享受嫉妒的倒错快感,增强性欲,激发自己绘画的灵感,这种反知性的心思来自谷崎润一郎的《键》。同时,老画家对美奈子的恋情,又相应伴随着攻击性、征服性的施虐冲动,倘使把它进一步做出符号式的SM延伸,那就和团鬼六的《花与蛇》走得很近了。正是执导完本片的翌年,小沼胜把《花与蛇》搬上了银幕。
小沼胜对畸恋中主人公的心理刻画甚是细腻可信,--他的这种技艺在后来的影像实践中也得到了更好的发挥。当美奈子初次与黑木翻云覆雨之际,温泉旅馆的老板娘把情报提供给画家,衰老萎靡的画家顿时感到鲜血沸腾,热情高涨,手中的画作,顿时色彩鲜活浓郁起来了。待美奈子归来,画家便急不可待地对她实施强迫性的征服。此刻黑木仅仅是作为一个道具存在。
至于美奈子,习惯处于被征服控制的位置。我们从她的氤氲回忆得知,这种经验来自幼年养父的调教,也就是说,黑木对她温吞吞的缠绵、儒雅的爱抚,她是反应迟钝的,她是虚与蛇委逢场作戏的。然而这一切悄然发生了变化,当美奈子遭到小流氓轻薄之际,黑木大动干戈与之厮斗,他无法排遣的暴力怒火,继而转为对美奈子略有些粗暴的爱欲冲动,正是此刻,美奈子爱上了他。
但是,美奈子与养父的畸恋也很坚实。小沼胜对此处的处理再次显示了水准:在养父与黑木之间踌躇的美奈子想到了死。那是美奈子游走于情欲高潮的间隙,她偷偷拈起利刃刺向了喉咙。
美奈子自戕未遂,她另一个两全其美的法子,就是满足养父“嫉妒”的欲望,当着他的面与黑木在古都的山野中幽会、交欢,尔后独自踏上了旅途,告别了京都,同时离开了养父与黑木。